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035 ..:: 30.09.2022

..:: Sopra, una cartolina storica, firmata nel 1904 dal violinista e compositore Eugène Ysaÿe.



 

TRINITAPOLI ..:: Les Furies (Allegro furioso), mostra una scrittura virtuosistica, imperniata su repentini spostamenti dinamici e improvvisi cambiamenti timbrici. L’autore fa uso del doppio metro (2/4 - 3/4), come indicato. Possiamo distinguere all’interno del movimento tre sezioni secondo una struttura A-B-A. La sezione A (mis. 1-40), strutturata essenzialmente sul metro binario, a meno di sporadiche e brevi variazioni, è caratterizzata dall’uso massiccio di doppie corde e di accordi marcati e scanditi mediate l’utilizzo di accenti e di numerose pause di croma e semicroma. Il carattere impetuoso del movimento è evidente sin dalle prime battute, nell’impiego di sonori accordi dissonanti sempre più in acuto. A mis. 27-31, il basso e la voce acuta si alternano nell’esposizione del tema del «Dies Irae» notiamo che il metro è diventato binario a mis. 24. Dopo la ripresa del tema iniziale a mis. 32, il tempo si va dilatando sino alle crome a mis. 38-39. L’ultima croma pizzicata è seguita dal silenzio dell’intera battuta di pausa successiva. Si tratta di un periodo di collegamento tra le sezioni A e B.
 

Figura 1. Ysaÿe, Preludio Op.27 n.2, III wov.

La sezione B, che è fondamentalmente caratterizzata da un metro ternario, si apre a misura 41 con un “bariolage” su due corde in «pianissimo», in cui il basso espone una trasposizione del tema originale del «Dies Irae». L’autore segnala l’uso dell’effetto del “ponticello”, alternato all’ordinario: la fantasmagorica e spettrale qualità sonora prodotta da questo effetto rimanda l’ascoltatore in un’aura di mistero, plasmando nella sua mente un’immagine impressionistica ed evanescente.
Questa particolare atmosfera è bruscamente interrotta dal fortissimo a mis. 48 con rapidi e grezzi arpeggi legati nell’arco spazzati su tutte le quattro corde, con contrasti dinamici alternati “fortissimo-pianissimo”. Un nuovo brusco cambiamento di scenario si ha nel pianissimo a mis. 56, in cui ricompare l’enigmatico carattere del periodo precedente, con un’alternanza “ordinario-ponticello-ordinario”; similmente al periodo precedente, osserviamo un netto troncamento sugli arpeggi su quattro corde a mis. 62. Le mis. 72-75 ci conducono, mediante un “bariolage” e in crescendo, al forte di mis. 76, in cui viene ristabilita la tonalità iniziale con l’accordo di settima di sensibile di la minore.
 

Figura 2. Ysaÿe, Preludio Op.27 n.2, III wov.

Osserviamo che ancora il tema del «Dies Irae» serpeggia tra le note del “bariolage” che caratterizza le prime battute della coda. Ciascuna misura mostra una dinamica sempre più possente e intensa, con slanciate divergenze intervallari e spiccati salti di registro. La massima potenza di questo discorso musicale è raggiunta dalla forte intensità del “Lento” di mis. 95, cui segue immediatamente l’«a tempo» di mis. 96, e il movimento si conclude quindi con uno spigliato e sfavillante virtuosismo.
 

Figura 3. Ysaÿe, Preludio Op.27 n.2, III wov.

Antonella Defrenza
 

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