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034 ..:: 30.09.2022

..:: Sopra, una cartolina storica, firmata nel 1904 dal violinista e compositore Eugène Ysaÿe.



 

TRINITAPOLI ..:: Il terzo movimento, invece, è impostato in modo inverso rispetto al secondo: il tema è esposto all’inizio del movimento, e ad esso seguono sei variazioni. Nell’esposizione si susseguono accordi in pizzicato, e la voce acuta di ciascuno di essi corrisponde a una nota del tema del «Dies Irae». Notevole è l’utilizzo del doppio metro 3/4 - 5/4.
La scelta della tonalità di Sol maggiore rende di primo acchito la presenza del tema del «Dies Irae» meno evidente all’orecchio dell’ascoltatore, perché “mascherata” dall’impiego della tonalità relativa maggiore di quella del tema originale: Mi minore. Questo aspetto “spettrale” del tema potrebbe essere la ragione del titolo «Danse de Ombres» di questo movimento.
 

Sopra, Figura 1, Ysaÿe, Preludio Op.27 n.2, III mov.
 

Nel passare da una variazione all’altra si nota un progressivo aumento dell’articolazione ritmica e dello spessore sonoro. Le prime due variazioni sono caratterizzate dalla cantabilità tipica della danza pastorale; particolarmente rilevante è l’utilizzo, durante l’intera seconda variazione, del pedale di tonica (corda vuota di Sol), che evoca l’effetto tipico della zampogna.
 

Sopra, Figura 2, Ysaÿe, Preludio Op.27 n.2, III mov.

Nel corso delle prime quattro variazioni si nota anche una graduale diminuzione del valore delle note che si accompagna ad un uso sempre più frequente dei cromatismi; tali caratteristiche conferiscono, al passo che comprende queste prime variazioni, una direzionalità slanciata in avanti e sempre più incalzante. Il culmine è raggiunto nella quarta variazione, in cui il tema si cela al di sotto di una cascata di scale cromatiche legate nell’arco, per poi spostarsi sulla voce superiore, mentre i cromatismi passano alla seconda voce.
 

Sopra, Figura 3, Ysaÿe, Preludio Op.27 n.2, III mov.

Entrambe le voci, comunque, espongono ma non completano il tema; la seconda volta esso si interrompe bruscamente e degenera in una scala discendete, che anticipa uno degli aspetti peculiari della quinta variazione. Quest’ultima è infatti caratterizzata da doppie terzine legate nell’arco in ripide sequenze discendenti ed alternate a sequenze ascendenti. Queste terzine hanno una immediata somiglianza con quelle che ricorrono nel tema dello «Scherzo-Tarantella» Op.16 di Wieniawski, anche se l’articolazione è palesemente diversa. Ciò suggerisce che Ysaÿe abbia subito una certa influenza da parte del virtuoso polacco; dalle fonti si intuisce che molto probabilmente Ysaÿe debba avere non solo ascoltato, ma anche direttamente suonato i pezzi di Wieniawski.
L’audace impiego dei cromatismi trova il suo culmine nella sesta variazione, in cui le rapide successioni di quartine discendenti e ascendenti richiamano il carattere della variazione precedente. Naturalmente, con l’utilizzo delle quartine, la densità di note contenute in ciascuna misura aumenta, con conseguente aumento di dinamismo e conferimento alla variazione di una struttura ritmica ben articolata.
Il movimento si conclude con la ripresa del tema, esposto inizialmente in pizzicato, questa volta eseguito con l’arco. Pesanti accordi si susseguono con riprese d’arco al tallone. Ad incrementare l’intensità di questa ripresa contribuiscono la pausa di semiminima nel primo movimento della battuta conclusiva, che da un forte senso di sospensione, e il Sol# al basso nell’accordo di quinta di dominante di La minore che occupa il secondo movimento della battuta. Questi elementi ritardano la successiva modulazione e cadenza sulla tonica della tonalità di impianto (Sol maggiore), donando alla battuta conclusiva uno spiccato senso di tensione verso la conclusione.

Sopra, Figura 4, Ysaÿe, Preludio Op.27 n.2, III mov.

Antonella Defrenza
 

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